In diesem Artikel von Photo Argus werden 20 Tutorials gelistet, womit man seine Bilder aufpeppen kann.

Hier werden ein paar Kniffe gelistet, womit die Arbeit mit Photoshop schneller von der Hand gehen soll.

Auf dieser Seite kann man sich darüber informieren, wie man einen Photoblog startet.

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Abseits der Kunst, die meist schon in Katalogen dokumentiert ist, tun sich in Museen unendlich viele Photomotive auf. Im laufenden Museumsbetrieb kann der Photograph die Art der Präsentation, die Umgebung und die anderen Besucher ins Bild mit einbeziehen. Dabei ergeben sich spannende Kontraste zwischen Museumsgebäuden, den ausgestellten Objekten und den Besuchern.

In Museen findet der Photograph oft schwierige aber gleichzeitig auch interessante Lichtsituationen vor. Die ausgestellten Gegenstände sind meist punktförmig angestrahlt, die Räume großflächig mit weichem Licht beleuchtet. Manchmal kommt auch Tageslicht zum Einsatz. Da die Strahler eine andere Lichtfarbe erzeugen als die Umgebung, muss sich der Photograph für eine Farbe entscheiden. Viele Digitalkameras bieten die Möglichkeit, den Weißabgleich manuell einzustellen oder aus vorprogrammierten Modi zu wählen. Für einen normalen Strahler bietet die Einstellung für Glühlampen oder Halogenlicht eine meist brauchbare Vorauswahl. Wer auf Film photographiert, wird um Kunstlichtfilm oder entsprechende Farbkorrekturfilter nicht herumkommen. Negativfilme bieten die Möglichkeit, gewisse Korrekturen beim Erstellen der Abzüge noch nachträglich vorzunehmen.

Blitzlicht ist in den meisten Museen absolut verboten, ebenso Stative. Blitzlichter schaden vor allem historischen Farben, Stative sind ebenso wie Rucksäcke oder große Taschen geeignet, versehentlich Vitrinen einzuschlagen oder antike Säulen umzustoßen. Der Photograph braucht also eine ruhige Hand und ein paar technische Hilfsmittel, sollen die Aufnahmen von Erfolg gekrönt sein. Ein besonders lichtstarkes Objektiv hilft, kürzere Verschlusszeiten zu erreichen. So kann ohne zu verwackeln, problemlos aus der Hand photographiert werden. Außerdem sollte eine hohe Empfindlichkeit an der Digitalkamera gewählt werden. Vor allem aktuelle Digitalkameras neigen dabei weniger zum störenden Bildrauschen als ältere Modelle. Schließlich hilft ein Bildstabilisator in Kamera oder Objektiv, auch mit längeren Verschlusszeiten verwacklungsfreie Bilder zu erstellen.

Das Vitrinenglas selbst ist eine weitere Herausforderung. Zwar wird in Museen meist hochwertiges entspiegeltes Glas eingesetzt, dennoch können sich darin Fenster, entfernte Lichtquellen oder der Photograph selbst spiegeln. Mit einem Polarisationsfilter lassen sich zwar Reflexionen beseitigen, allerdings schluckt ein solcher Filter bis zu zwei Blendenstufen Licht. Wenn ohnehin wenig Licht vorliegt, besteht die Gefahr, dass dieser Spielraum nicht mehr vorhanden ist. Dann empfiehlt es sich, ein wenig um die Vitrinen herumzulaufen und so einen Standpunkt mit möglichst wenigen Spiegelungen zu finden.

Quelle : Fotopraxis  12 / 2008

Taringa! – Experimentando con fotografias en movimiento

Blitzschnell reagiert
Eine Besonderheit der künstlichen Sonnen liegt darin, dass sie für einen winzigen Augenblick eine ausreichend hohe Lichtmenge für die korrekte Belichtung liefern. In der extrem kurzen Leuchtzeit der Elektronenblitzgeräte liegt aber auch ihre Problematik. Moderne SLR-Kameras verwenden einen Schlitzverschluss zur Realisierung kurzer Verschlusszeiten. Dabei dauert es einen Moment, bis der erste Verschlussvorhang das Bildfeld ganz freigibt und der zweite sich in Bewegung setzt, um es wieder zu schließen. Innerhalb dieser Zeit, in der das Bildfeld ganz geöffnet ist, muss der Blitz gezündet werden. Anderenfalls kommt nur ein Teil des Bildfeldes in den Genuss der Zusatzbelichtung durch das Blitzlicht. Für die Bildwirkung macht es einen Unterschied, ob der Blitz mit seiner kurzen Leuchtzeit in dem Moment gezündet wird, wo der erste Verschlussvorhang das Bildfeld frei gibt, oder unmittelbar bevor der zweite Vorhang sich anschickt, es wieder zu schließen. Beim Photographieren mit Blitz handelt es sich um eine Doppelbelichtung, die sich aus dem vorhandenen und dem Blitzlicht zusammensetzt.

Das meist vom Blitzgerät kommende Hauptlicht mit seiner sehr kurzen Leuchtdauer friert bewegte Objekte im Bild ein, so dass sie scharf abgebildet werden. Abhängig von der Stärke des vorhandenen Dauerlichts, das zur Belichtung beiträgt, werden Verwacklungs- und Bewegungsunschärfen als Wischer oder Leuchtspuren im Photo sichtbar. Dies wird oftmals auch als kreativer Effekt genutzt, der sich auch durch eine Veränderung der Brennweite während der Belichtung in Kombination mit Blitzlicht erzielen lässt. Der Effekt fällt unterschiedlich aus, je nachdem ob das Blitzlicht auf den ersten oder zweiten Verschlussvorhang synchronisiert wird. So ergeben beispielsweise sich bewegende Lichtquellen im Bildfeld abhängig von der Synchronisationsart eine Leuchtspur vor oder hinter dem zugehörigen Objekt.

Die kürzestmögliche Blitzsynchronzeit ist die kürzeste Zeit, für die ein Kamerasystem das Bildfeld ganz öffnen kann. Bei Kameras mit Schlitzverschluss liegen diese Zeiten zwischen 1/125 und 1/500 Sekunde. Moderne Blitzgeräte können durch einen technischen Trick auch kürzere Blitzsynchronzeiten realisieren. Paradoxerweise werden extrem kurze Blitzzeiten durch eine Erhöhung der Leuchtdauer des Blitzes erzielt. Dies wird häufig durch das Abfeuern einer Serie von Blitzen in extrem kurzen Intervallen erreicht.

Je präziser sich bei einem Blitzgerät Leuchtstärke und Charakteristik des Blitzlichts, sein Leuchtwinkel und die Lichtrichtung und Farbgebung steuern lassen, umso mehr gestalterische Möglichkeiten ergeben sich dadurch für den Photographen. Das Blitzlicht kann für hartes Licht mit starken Schlagschatten oder indirekt über eine Reflexionsfläche für eine weiche, diffuse Ausleuchtung sorgen. Blitzlicht kann Objekte aus dunkler Umgebung hervorheben und durch seine reduzierte Reichweite störenden Hintergrund in der Dunkelheit verschwinden lassen.
Photopraxis 08 / 2008